素心传第54章 终成书绝

“有天实在急哭了把笔狠狠扔在地上笔杆磕在青砖上‘啪’地断成了两截。

我坐在地上抹眼泪说‘我不是写字的料再也不练了’。

”苏燕卿的声音轻了些带着点当年的委屈“周先生没捡笔也没骂我只是指着窗外的槐树说：‘你看那树桠哪根是直的？可歪歪扭扭里自有它的劲。

狂风来的时候直挺挺的竹竿会断它却能弯着腰扛过去。

’” “他说：‘字也一样不必求齐整得有自己的骨。

你绣莲花时针脚不也歪歪扭扭？可那股子鲜活气比绣绷里规规矩矩的花样好看多了。

’”那天傍晚周先生捡起地上断了的笔蘸着研了一半的墨在废纸上写了个“韧”字。

笔画里全是抖颤像老槐树的枝桠在风里摇晃却透着股不肯折的劲“我看着那个字忽然就懂了——字不是刻出来的模子是长出来的藤得有自己的力气。

” 阿禾的睫毛上沾了点烛火的光听得入了神连指尖何时攥紧了衣角都没察觉。

“从那以后我不再学别人的字只照着心里的感觉写。

”苏燕卿的墨磨得差不多了浓黑的墨汁在砚台里泛着光像深不见底的潭水“周先生让我听着雨声写说‘雨打芭蕉是点要急中带柔’；让我听着风声写说‘风穿竹林是撇要快里藏劲’；甚至让我听着绸缎庄的剪子声写说‘剪子裁布是捺要干脆利落不拖泥带水’。

” “他说‘万物皆有笔意’。

春天他带我去看新抽的柳丝说‘竖钩要像这柳丝往下坠着却还带着往上的劲’；夏天他指着檐角的蛛网说‘横折钩要像这网角弯处藏着张力’；秋天他捡片枫叶给我说‘捺画的尾端要像这枫叶的边带着点红透了的暖’；冬天他呵着白气在雪地上划说‘笔锋要像这雪看着软堆起来能压塌房檐’。

” 苏燕卿的声音像浸了墨带着时光的厚重：“那时的字才慢慢有了点活气。

不再是账本上的死格子倒像秦淮河上的画舫能漂能摇能载着念想走。

” “可后来……”阿禾轻声问她想起刚才苏燕卿提到的大水心跟着揪了一下。

“十五岁那年江南发大水。

”苏燕卿的声音轻得像叹息墨锭在砚台上停住了“那天夜里先是听见河工敲锣喊着‘水涨了’接着就听见铺子后面的河道‘轰隆’一声像是堤岸塌了。

爹娘慌着收拾账本和银钱带着哥哥往高处跑乱哄哄里谁都没顾上我。

” “我那时正在柴房里练大字满地都是写废的纸。

水顺着门缝涌进来时我还傻愣愣地蹲在地上想把那些字捡起来——现在想想多可笑字泡了水还能看吗？可那时就觉得那是我写得最好的一批字舍不得丢。

” “是周先生背着我蹚着齐腰深的水往高处走。

他左脚不便每走一步都要晃一下水灌进他的长衫里沉甸甸的可他把我背得很稳一只手还紧紧揣着那支被我扔过的笔——就是我摔断的那支他后来找木匠修好了还在断处裹了圈铜片。

” “走到半路水势忽然急了像有无数只手在底下拽着人。

周先生把我推上一块门板自己却被一个浪头卷了进去。

我趴在门板上看见他在水里挣扎手里还举着那支笔对着我喊：‘字是骨头不能丢！’” 苏燕卿的声音低下去带着水的湿意：“那是我最后一次见他。

” 阿禾的指尖紧紧攥着衣角指节泛白眼眶微微发红泪水在睫毛上转了转却倔强地没掉下来。

她想说点什么张了张嘴却发现喉咙像被墨堵住了什么也说不出。

“后来我被路过的商船救了怀里还揣着那支笔。

笔杆上全是老秀才的血痕不知道是他的还是被水里的碎石划破的。

”苏燕卿继续说声音里带着种被岁月磨过的平静“我在船上帮人缝补衣裳换口粮夜里就借着船灯写字。

船晃得厉害烛火也跟着摇字写得歪歪扭扭的可我总想起周先生说的‘韧’想起他写的那个字就一遍遍地写。

” “写着写着笔锋里渐渐有了水的劲——浪大的时候笔画就重些像礁石撞浪；风平的时候笔画就轻些像水纹漫滩。

那些字再也不是死蛇断柴了它们像活在水里能浮能沉能跟着船一起晃。

” 她辗转流落了三年从江南到江北。

在驿站帮人写家书收信人是边关的士兵她就把字写得刚硬些让笔画带着刀光；收信人是家乡的老母亲她就把字写得软些墨色里掺点暖。

在寺庙帮和尚抄经文她听着晨钟写笔锋里就带了钟声的钝响；听着暮鼓写笔画尾端就拖点余韵。

甚至在集市帮人写卖身契她也会悄悄在字里藏点希望——在“契”字的最后一笔轻轻往上挑一点像根救命的稻草。

有人嫌她字太“野”说不像闺阁女子写的带着股江湖气。

她也不辩解只在收了铜板后找个僻静处继续写。

有回在洛阳城她帮一位老妇人写家信老妇人的儿子在边关当兵信里说“家里一切都好勿念”。

苏燕卿写完忽然在信尾画了朵小莲花用淡墨勾的像沾着露水。

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